だから、その後の『晩春』で、原節子が口にする「不潔」は、消えた「階段」と引き換えの言葉だった。小津作品においては、何よりも「階段」が、語らずに語る「階段」こそが、「不潔」と言われて「排除」されてきたものなのである。 そう考えてくれば、『晩春…

田中絹代は、「小津映画の俳優としては、私は落第生なのでございます」と言っていたという（『小津安二郎―人と仕事』一九七二年）。この言葉は、もう一方に、小津映画の優等生であった原節子を想起させずにおかない（石田美紀「田中絹代と小津映画」、『ユリ…

全日記 小津安二郎 作者:小津 安二郎 発売日: 1993/12/01 メディア: 単行本 『全日記 小津安二郎』（一九九三年）や、田中眞澄『小津安二郎周游』（二〇〇四年）以来、小津安二郎が、野戦瓦斯第二中隊の分隊長として、日本軍の中国侵略とその毒ガス使用に深…

9月25日公開『ミッドナイトスワン』１００秒予告 トランスジェンダーに夜の街というあいかわらずの組み合わせ、性別適合手術を受けた主人公の胸がはだけてなぜか露わになるシーン、あたかもタイの医療技術が未熟であるかのような展開…。違和感は多々あった。…

映画『TENET テネット』US予告（時間の逆行編） （本稿は、作品の「読解」を精緻に試みるどころか、それに「逆行」しています） 地球に住めなくなった未来人が、いったん現世界を終わらせ、そこから時間を逆行させることを「選択」する。すなわち、今後は未…

六〇年安保は、竹内の「民主か独裁か」の声とともに、あれほどまでに「国民」的に高揚していったといわれる。 竹内は、「民主か独裁か、これが唯一最大の争点である。民主でないものは独裁であり、独裁でないものは民主である。中間はありえない」、「そこに…

前田愛「国民文学論の行方」（一九七八年五月『思想の科学』）などを見ても、竹内好が提唱し、戦後最大規模の文学論争に発展した「国民文学論」は、しかしきわめて不毛に終わったというのが概ね定説になっているようだ。前田は、不毛に終わった原因を、竹内…

2度と戻らない10代、私の人生もいつか輝くでしょうか？映画『はちどり』予告編 主人公である中二の少女「ウニ」が、リビングのソファの下をのぞきこみ、ガラスの破片が落ちているのを見つける。いつかの夫婦喧嘩で、たまりかねた母が、父に向って振りかざし…

そのグラムシ主義や第三世界論の、資本主義への「回収」ぶりが露骨に現れたのが、「土地」の問題だろう。津村は、これについても、「革命の考古学」や「共同体論」として、当初から問題の所在を示していた。滝田修のパルチザン論を批判した藤本進治の第二戦…

『津村喬 精選評論集――《1968》年以後』（二〇一二年）を編集した際（あるいはそれ以前から）、すでにすがは津村の思考のジレンマを見ていた。それは、「六八年」を「六八年」たらしめた津村や華青闘告発が、だが同時に「「六八年」を衰弱させた張本人として…

戦略とスタイル 増補改訂新版 (革命のアルケオロジー) 作者:津村 喬,高祖 岩三郎 発売日: 2015/12/18 メディア: 単行本 生前退位ー天皇制廃止ー共和制日本へ 発売日: 2017/07/03 メディア: 単行本 備忘録として（といっても、もうずいぶん前の話）。 二〇一…

いまや、ほとんど参照されることもなくなっているらしいジジェクは、次のように言っている。 したがって、敵対とは、異性愛とLGBTとの敵対ではない。敵対は（再びラカンのことばで言い換えれば、「性関係はない」という事実は）、規範的異性愛の核心に存在し…

経済を回しつつ、感染予防行動を徹底せよ。そんなことが容易にできるのだろうか。 誰もが気づいているとおり、それは「動け、かつ動くな」というダブルバインドの命令であり、端的に「矛盾」だからだ。 もちろん、資本制国家は、「ならば」とばかりに、前者…

近代のはずみ、ひずみ 作者:一眞, 長濱 発売日: 2020/01/31 メディア: 単行本 何度か書いてきたことだが、ＩＳの登場以降、再び三度「非西洋」が「もの」（フェティッシュ）としてリアリティを帯びてきている。それは、このコロナ禍においても、持続、拡大し…

大西は、その代名詞ともいえるエッセイ「俗情との結託」を一九五二年に、「再説 俗情との結託」を五六年に発表する。そして、九二年に「三説 俗情との結託」を、九五年に「「俗情」のこと」を発表した。大西は、前の二つのエッセイから後の二つに至る「三十…

『大西巨人 文選２ 途上』の「月報」の一文を、大西は「年ごろ私は、〈嘘（非事実ないし非真実）〉に関して幾度も書いた」と書き出している（「〈嘘（非事実ないし非真実）〉をめぐって」）。この一文が書かれたのは「一九九六年九月中旬」だから、「年ごろ…

脊椎の痛み、何種類もの頭痛、いちいちクッションを差し挟まなければ、床に跪くこともできない。最近は、水を飲んでも喉がつまりせき込んでしまう。喉にしこりがあるのだ。悲鳴をあげ続ける身体は、母から与えられた罰なのか。 主人公サルバドール（アントニ…

コロナ禍における「西洋」からの「アジア」への差別には、YouTubeやSNSの卑劣な映像や言説を見るにつけても、「いったい、啓蒙された西洋市民社会など、本当にあったのだろうか」という「「近代」への疑惑」（中村光夫）を再び三度抱かずにはいられない。「…

もう何度も触れてきたが、「転向」の問題を「告白＝弁明」の問題として捉えかえした点において、蓮實重彦とすが秀実の対談「中村光夫の「転向」」（一九九三年十二月「海燕」。蓮實『魂の唯物論的な擁護のために』所収）は、「転向」を考えるうえで画期をな…

資本主義の商品aとbとの「等価交換」の原理が、aやbの中に「労働力商品」をも捕獲し、その結果「社会」全体を包摂するに至った時、「リアリズム」が価値尺度となる。 近代資本制の要諦をなす等価交換システムが、商品化された労働力を疑似的中心とする商品世…

あくまで整理ノートとして。 沖公祐は、「市場が制度をつくるのではない。しかし、資本主義における制度は市場から切り離されたものではありえない。資本主義のもとでの制度とは、市場と社会が切り結ぶところに立ち現われてくるものである」（「制度と恐慌」…

「新しい生活様式」は、決して「新しい」ものではなく、いわゆる（多文化主義的）「寛容」の完成形態に思える。 ネオリベ以降、われわれは他者と適切な距離を置くべきだとする、「寛容」な社会を求められてきた。あらゆるハラスメントはアウト、もちろん人種…

中村は、自らの短編集『虚実』（一九七〇年）の「あとがき」に次のように書いた。 事物を言葉で表現するのは、何らかの形で嘘をつくのを強いられることだが、嘘が嘘としての機能を果たすためには、本当に見えなければならない、という当り前のことが、いくぶ…

小説における「仮構」が、「いい加減な作りごとの方向」に逸脱せずに、「独立小宇宙」として完結した「仮構（の真実）」たり得るには、小説家が「公人」としての自覚を持たねばならない。そして、そのことによって、「語り手＝ファクト・テラー」と「作者＝…

大西は、まず「私小説」ではなく「一人称小説」と呼び、それを定義する。 私は、この文章の中で「一人称小説」という言葉を使うから、初めにその我流の意味を説明しておく。つまり私は、それを定義しておく。ある作の（一人称の）語り手が同時にその主人公（…

一九七〇年代に交わされた大西巨人と中村光夫の論争は、リアリズムについて考えさせる。大西「観念的発想の陥穽」（七〇年三月）→中村「写実と創造」（同年四月）→大西「『写実と創造』をめぐって」（同年四月）→中村「批評の基準について」（同年五月）と応…

政治的動物 作者:石川義正 発売日: 2020/01/23 メディア: 単行本 群像 2020年 05 月号 [雑誌] 発売日: 2020/04/07 メディア: 雑誌 「群像」５月号に、石川義正『政治的動物』の書評「疎外はのりこえられたか」が掲載されています。よろしくお願いいたします。

三島由紀夫1970 (文藝別冊) 発売日: 2020/03/28 メディア: ムック 発売中の『三島由紀夫1970』（文藝別冊）に、拙稿「疎外された天皇――三島由紀夫と新右翼」が掲載されています。よろしくお願いいたします。

ブランショに、革命＝恐怖政治を文学と直結させていくのは、むろんサドの存在である。 一七九三年に、革命と《恐怖政治》とに完全に一致していた一人の人物がいた。〔…〕サドは優れた作家である。作家のすべての人間の中で最も孤独であり、それなのに公共的…

革命は作家の真実である。書くという事実そのものによって、自分は革命であり自由だけが自分をして書かせているのだと考えるに至らない作家はすべて、実際には何も書いていないのだ。（ブランショ「文学と死への権利」一九四九年、篠沢秀夫訳） ブランショは…